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クレヨンしんちゃん ななこ 関係 5

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春日部が占領される中、姫(CV:きゃりーぱみゅぱみゅ)が盗み出した「ミラクルクレヨン」を使える「勇者」としてしんのすけが選ばれ、地上に降りた宮廷画家の手で春日部から遠く離れた地に送られてしまいます。, 後で神奈川県の相模湖辺りまで飛ばされていたことが判明しますが、ここからしんのすけがクレヨンの力を使い、生み出した仲間達と春日部に戻る大冒険を繰り広げるのが前半の展開。, 要は今回、しんのすけが野原一家とも、カスカベ防衛隊とも異なるオリジナルのメンツで挑むチーム冒険ものとして作られてる部分が大きいです。, 土地勘の全くない知らない場所から旅をするという、5歳児にはどう考えても苦行でしかないこの旅を、しんのすけが自ら「想像した」キャラクター達と共に歩む様が普通に楽しそうに描写されているのと、それぞれがなんだかんだ言いつつも助け合って行動する姿が本当に綺麗。, 「落書きでできた者たちは水に濡れると消える」設定が開示された後、水の湧き出る石垣を「全員がやいのやいの言いながらも手を繋いで登ってみせる」という場面がまさに象徴的で、凹凸チーム感という意味ではMARVELの『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』を彷彿とさせるほどにちゃんと魅力的にそれぞれのキャラが立っていて、全く退屈しませんでした。, しんのすけがなんだかんだ言ってニセななこに優しく、ニセななこもまたそれに笑顔になるショットとか、こういうチーム感での「思いやり」を描くものが一個挟まるだけでも僕は嬉しくなっちゃいますね。, 相模湖の市街地に着いてから「ユウマ」という少年も同行することになりますが彼も非常に良いキャラでしたし、そこそこ登場人物が多い中で誰も持て余しているような雰囲気が出ていないのはシンプルに脚本構成の妙だと思います。, そして本作、もう1つ前半の見どころとして挙げられるのは、しんのすけの旅と並行して描かれる「ウキウキカキカキ作戦」の様子。, ラクガキングダムのメルヘンチックな見た目や、表立って登場する指導官のリンゴ・イチゴ・メロン(CV:りんごちゃん)の挙動、人を絵として平面に貼り付けるカメラを使われた時の「あんぎゃ~!」という声など、可能な限りルックで誤魔化している面はあるものの、その作戦内容と絵面は「壮絶」の一言。, 逆らった大人たちはその場で貼り付け(磔?)にされ、子供たちは大人から隔離されて一ヵ所に集められ、見知らぬおっさん達に脅迫され無理矢理絵を描かされると悲惨極まりない状況がしんのすけの旅の合間に差し込まれ、程良いコントラストを生み出してくれています。, 特におぞましかったのがマサオ君が漫画のキャラ(しかも臼井義人さんの作品)を描いた時の指導官の反応で、「自由に描いていい」と言っていたのに意に沿わないものは全否定という生々しさが恐ろしく、実際こういう切欠で子供の創造性ってなくなっていくのでは……?とある種教育的な部分にまで踏み込んだ描写が秀逸でした。, そして今回、ラクガキングダム側の人物として3人の「ゲスト声優」枠が設けられています。, 『ドラえもん』『名探偵コナン』と、東宝系のアニメ映画はプロモーションも兼ねて毎年本職が声優でない人をゲスト出演させるのが恒例となっています。, 洋画の芸能人吹き替えのようなもので、演技の巧拙などが何かと話題になるこの「ゲスト声優」枠ですが、今回は全員素晴らしかったです。, 特に驚いたのはりんごちゃん、きゃりーぱみゅぱみゅといった、本職が役者ですらない2人(りんごちゃんは一応芸人ですが)。, りんごちゃんは芸人としては顔と声の圧が濃すぎて僕はあまり好きではないのですが、この作品だとその声の「圧」こそが子供に落書きを強制させる指導官の役にピッタリハマっていて、クレジットで名前を見るまでりんごちゃんだと気付けませんでした。, ある程度ギャグキャラであるりんごちゃんに対して、比較的シリアスな姫役を演じたきゃりーぱみゅぱみゅさんも全く違和感がありませんでした。冒頭から平田広明さんの演じる宮廷画家とのやり取りがあるんですが、本職の大ベテランと比べても演技に遜色が無く、普通に声優が演じてるんだと思って観ていました。, おそらくこの『クレヨンしんちゃん』という世界観においては、ちょっと真面目にやりすぎるよりクセのある人の方がキャラとして馴染みやすいという特性もあるので、そういう意味で「真面目に上手い人に真面目な役をやらせる」というのはかえって他と比べて不利な面もあったかもしれません。, それでも『海賊戦隊ゴーカイジャー』(2011)でのアフレコ経験や、それ以降のここに至るまでの役者としてのキャリアもあって、序盤以外はあまり違和感もありませんでした。, 公式サイトにプロデューサーのコメントが載っていますが、本作はキャスティングが本当にいい仕事をしたと思います。, 前半に関して、チーム冒険ものとして面白いと述べた本作ですが、後半も含めた全体を通して見ると「しんのすけの成長譚」としてもよく出来た作品でした。, ライムスター・宇多丸氏の分析によれば、『映画クレヨンしんちゃん』において、永遠の5歳児であるしんのすけを「成長」させるという行為は一種のタブーとしてみなされています。, 過去の作品では『戦国大合戦』でゲストキャラの死を明確に描いたり、『ロボとーちゃん』で疑似的に父・ひろしの死を描いたりと、しんのすけが成長せざるを得ない「禁じ手」として、何者かとの「永遠の別れ」を持ってきていたとのこと。, そういう意味で言うと本作、しんのすけは落書きから生まれた旅の仲間達とどう足掻いても別れざるを得ないという点で、おそらくは過去最高に「成長」のタブーを冒している作品になっているとも言えます。, しかも別れなければいけないのは、いずれも自分が手を動かして生み出した存在。この段階でしんのすけに対する追い込みが半端ないわけです。, 予告でも見られるのでここはだいたい分かると思いますが、最初に消えるのはニセななこ。, しんのすけが春日部に戻ってきて敵に追い詰められている時、雨が降っている中で身を挺して彼を助け、その結果として溶けて消えてしまいます。, ここまで本物のななこを助けることをモチベーションに冒険し、助けた大人たちから「勇者」と持て囃され調子に乗っていたしんのすけでしたが、このニセななこの消失の後は利己以上に、利他的な行為に価値を見出すようになり、特にクライマックスはそれが反映されたある感動的なやり取りがあったりします。, ニセななこの後のブリーフとぶりぶりざえもんがどの順番でどう消えるのかはここでは伏せますが、この数回繰り返される「別れ」という重大イベントが単なる感動げなシーンとして消費されるだけでなく、全てちゃんと前後の展開と繋がるようになってるのもたいへんよく考えられています。, 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ヒーローものなどではよくあるシチュエーションですが、被害者である無辜の民を終盤に来ていきなり露悪的に描くというのがまず唐突で、「それまで強制的に絵を描かされてきた子供たちがトラウマになりかけてる」みたいな事前の展開を活かして説得力を増すみたいなこともしてくれないので結局ステレオタイプの粋を抜け出せていないため、ここだけ妙に作りが甘く見えてしまいました。, 終盤でもう一段盛り上げるための溜めとしても少し弱いので、こういうところで粗が目立つと勿体ないという気分になってしまいます。, ただ、明確に良くないと思えたのはそこぐらいで、他は103分物凄く楽しめたしストレートに感動できた作品であることは間違いないです。, 「落書き」という題材から、「自由な表現」というものを見つめ直し、創造物が人の背中を押す姿、それによって「人々が創造する楽しみ」を思い出していくという大筋は、絵に命を吹き込むアニメーションだからこそ描ける内容であり、表現という物が何かと槍玉に上がる現代だからこその作品と言えるでしょう。, 京極尚彦監督、『ラブライブ』『宝石の国』と大人気アニメを手掛けてきた名将ですが、この調子でどんどん作品を作り続けて欲しいです。, 『TENET』は飛ばすかもしれませんが、そうすると何の感想を書こうか悩んでしまいます。, 草彅剛さんの『ミッドナイト・スワン』など地味に気になってる作品もあるので、機会を見て鑑賞していきたいです。, 映画感想:映画クレヨンしんちゃん 激突!ラクガキングダムとほぼ四人の勇者 | たいらー's Hobby Block, 逆らった大人たちはその場で貼り付け(磔?)にされ、子供たちは大人から隔離されて一ヵ所に集められ、見知らぬおっさん達に脅迫され無理矢理絵を描かされる.

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